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　　在中国当代美术的星空中，顾国建的油画作品犹如一颗独特的星辰，既不盲目追逐西方当代艺术的潮流，也不固守传统绘画的窠臼。他的主题性美术创作在历史与现实、集体与个体、记忆与遗忘之间开辟了一条独特的艺术路径。其主题性美术创作不仅是对历史的回望，更是对时代精神的当代转译，在物质与记忆的碰撞中，让不可见的精神力量显形为可视的艺术图腾。

　　顾国建的艺术语言具有一种独特的“历史质感”。这种质感不仅体现在他对画面肌理的精妙处理上，更表现在他对历史场景的再现方式中。他笔下的历史不是平面的图解，而是立体的、血肉丰满的存在。《红船的故事》以壮阔的自然景观为背景，巧妙地将人文情感与自然之美融为一体，展现了一幅充满力量与希望的画面，背景的湖泊与天空被赋予了丰富的色彩层次，既展现了自然之美的壮丽，又通过光影的巧妙运用，增强了画面的视觉冲击力，整体色调温暖而和谐，营造出一种宁静而又充满力量的氛围。

　　在当代艺术界普遍追求“去叙事化”的背景下，顾国建坚持主题性创作的选择显得尤为特立独行。这种坚持背后是对艺术社会功能的深刻理解。在他看来，艺术不仅是个人情感的表达，更应承担起文化记忆载体的责任。他的画作总是在追问：谁的历史被记住了？谁的记忆被遗忘了？这种追问使得顾国建的主题性创作超越了简单的政治宣传，成为一种视觉形式的历史思考。

　　顾国建对历史边缘人物的关注构成了他作品中最动人的部分。在他的《东归英雄》中，那些在宏大历史叙事中没有名字的小人物成为画面的主角。这些形象带着他们所有的脆弱、坚韧、希望走进观者的视野。他笔下的小人物具有纪念碑式的存在感，他通过赋予无名者以视觉尊严，完成了对历史叙事的某种修正。这种修正不是通过激烈的对抗实现的，而是通过耐心地收集那些散落在历史角落的碎片，并将它们重新拼合成一幅更为完整的图景。

　　记忆与遗忘的辩证关系是顾国建艺术探索的核心命题。顾国建的画布成为一个记忆斗争的场域，在那里，可见与不可见、记忆与遗忘进行着持续不断的协商。这种协商拒绝给出简单的结论，而是邀请观者参与到一个开放的历史思考过程中。

　　顾国建的创作方法论体现了一种“视觉考古学”的自觉。他的作品避免了主题性绘画常见的概念化倾向，他将社会调查的方法引入艺术创作，使他的主题性绘画具有了文献般的真实力量，同时又超越了文献的局限，达到了诗性的高度。

　　在全球化语境下，顾国建的作品呈现出独特的文化立场。他没有盲目追随国际艺术市场的流行趋势，而是深耕中国本土的历史经验与文化记忆；同时，他的创作又避免了狭隘的民族主义，始终保持着对人类普遍境遇的关怀。这种平衡来源于他对艺术本质的深刻理解——真正的艺术既是扎根的，又是超越的。

　　顾国建油画艺术的当代意义不仅在于它们记录了什么，更在于它们如何记录。在图像泛滥的今天，当历史越来越被简化为社交媒体上的碎片化符号，顾国建的绘画实践提供了一种抵抗历史扁平化的视觉策略。他的画布成为了一个记忆的避难所，保护那些容易被数字洪流冲走的历史细微痕迹。更重要的是，他重新确认了绘画作为一种认知方式和道德实践的可能性——在相机和数字媒体主导视觉生产的时代，手工绘制的图像因其包含的艺术家身体在场和思考时间，而具有了特殊的价值。

　　站在当代艺术的十字路口回望顾国建的艺术轨迹，我们看到了一条既尊重绘画传统又回应时代问题的创造性路径。他的主题性创作既不同于官方主流的历史画，也有别于消费主义驱动下的装饰性绘画，而是在两者之间开辟了一个批判性思考的空间。在这个空间里，历史不再是遥远的过去，而是与当下持续对话的活的存在；记忆不再是被动的继承，而是需要主动建构和质疑的开放过程。或许这正是顾国建艺术最珍贵的馈赠——他让我们相信，即使在图像饱和的时代，绘画依然能够刺穿表象的迷雾，触及历史经验的深层真实，艺术家的画笔依然可以成为照亮记忆幽暗角落的一束光。

　　，中央美术学院毕业，师从靳尚谊、闻立鹏先生。美术创作院艺委会委员，一级美术师，中国美术家协会会员，西安市美协顾问，西安市美协油画艺委会顾问。曾任甘肃省美术家协会副主席，文艺创作室副主任。第八届全国文代会代表。作品获第八届、第九届全国美展优秀作品奖，第十届全军美展银奖，第九届中国人口文化奖银奖，建军80周年全国美展铜奖，纪念长征胜利70周年全国美展金奖。作品入选第七、八、九、十、十一届全国美展，第三届全国油画展，第三届北京国际双年展，世纪伟业中国绘画艺术特展等全国全军美展60余次。油画《1998夏》被北京保利秋季拍卖会成功拍出。油画《父老乡亲》获2016年国家艺术基金资助项目。部分作品被中国美术馆、中国军事博物馆、中国革命博物馆、中国军委大楼、中国邮电博物馆收藏。中央电视台曾以《追逐天边的彩云——军旅画家顾国建》为题做专题报道。